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| 소개글 |
본 레포트는 국어국문학 고전시가론 수업시간에 제출했던 레포트 입니다.
정과정의 대략적인 설명, 악학궤범 원본 이미지및 대략 30~40개의 각주를 넣었고, 참고자료도 10권 정도로 되는 레포트로써, 수업시간 a+ 받은 레포트입니다.
삼진작으로 표기되어 악학궤범에 수록된 정과정과
고려사에 수록된 정과정의 형식적, 내용적 차이를 분석하고 또 정과정에 관련된 한시들을 대량 포함하였습니다. 다른 고려가요와의 차이점을 분석하였습니다. |
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| 목차 |
1. 1. 1. 서론
1. 1. 1. 작품 .
1.1. 1.1. 1.1. 배경
1.1. 1.1. 1.1. 정과정(삼진작) 전문
1.1. 1.1. 1.1. 현대역
1. 1. 1. 정과정의 원형에 대한 기존 논의
1. 1. 1. 타 작품을 통해 본 정과정의 원형
1. 1. 1. 정과정의 다양한 변형과 수용
1. 1. 1. 결론
<참고문헌> |
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| 본문내용 |
결론
정리
정리하자면 본 조는 삼진작(정과정)의 전문이 정서의 원작과 같지 않다는 주장과 함께, 4행으로 이루어진 짧은 노래가 원형이었을 것이고, 전승되는 과정에서 장형화조합된 것이 지금의 정과정 본 조는 원작과 구별하기 위하여 지금의 정과정을 악학궤범에 수록된 대로 삼진작이라 표기하였으나, 현재 명칭을 붙임에 있어서는 이미 명칭에 대한 부분은 학계의 의견이 거의 통일된 상태이므로 주류에 따르는 것이 합당하다.
이라는 결론을 내렸다. 이에 덧붙여 정과정이 각 계층에 다양하게 수용되는 측면을 제시함으로서 정서의 개인적 능력보다는 그것을 소화하는 독자 혹은 수용자의 역량을 강조했다.
연구의 한계
본 연구의 가장 큰 한계는 작품에 대한 음악적 이해가 전연 없는 상태에서 서론에서 제기된 논제를 풀려 시도한 점이다. 노랫말과 악곡을 떼려야 뗄 수 없는것이 시가인 것은 당연하다. 그러나 본 조의 견해를 뒷받침하는데 있어서 歌의 형식을 배제하고 時의 형식만 가지고 논하면서 심적 추측을 하나의 가능성으로 끌어 올리려다보니 논거논리의 비약과 얼버무리는 듯한 결론도출도 눈에 띄었다. 이에 시가 연구에 있어서 악곡 연구의 개입은 필수적인 것임을 몸소 느꼈다.
연구의 의의
현재 전하는 정과정의 원형이 그것과 다르다고 주장함으로써 기존에 논의된 정과정의 문학사적 가치 최용수 선생은 정과정의 문학사적 의의를 다음과 같이 밝혔다.
“<정과정>은 가락이 형식적인 측면에서 전통적인 무가적 요소를 지니며 형태면에서도 향가의 맥락을 이어받은 동시에 고려가요의 3음보적인 특성을 지니고 있어 향가와 고려가요의 형태를 동시에 구비한 것이며, 또한 10행의 ‘아소’가 마지막 종결 내지 포괄의 기능을 갖고 있는 10구체 향가의 제9행 첫 마디에 나오는 ‘아아’와 연결된다. 그러므로 ‘아아’의 맥락을 이어받은 ‘아소’가 경기체가의 ‘위’에 영향을 주기도 하고 시조와 가사의 종장 첫 마디에 같은 기능을 넘겨준다. ”
최용수, 『고려가요연구』(서울, 계명문화사, 1993):p.59 인용.
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| 참고자료 |
1)편집부, 『악학궤범. 악장가사. 교방가요 합본』(서울, 아세아문화사, 1975)
2)김영준,『개정판고려속요집성』, (서울, 다운샘, 2008)
3)박노준, 『향가여요의 정서와 변용』(서울,태학사,2001)
4)박노준,『옛사람옛노래향가와속요』(서울, 태학사,2003)
5)양태순,『고려가요의 음악적연구』(서울, 이회문화사, 1997)6)정무용,『정과정 연구』(부산,신지서원,1996)
7)최용수, 『고려가요연구』(서울, 계명문화사, 1993
8)김명준,「정과정과 향가의 거리」,『우리문학연구 제14집』,(우리문학회.2001)
9)김쾌덕,『고려노래 속가의 사회배경적 연구』(국학자료원,,2001) |
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