....8.8 시조의 변이와 사설시조의 등장
▶ 조선후기에는 시조가 이상으로 삼는 조화를 위태롭게 하는 상황이 조성.
은거해도 편안할 수 없었으며, 사대부는 강호가도(江湖歌道)를 표방함. 일정한 주제를 지닌 연시조를 마련하는 작가가 나타남.
▶ 고응척<대학곡>28수: 연시조를 지향하는 움직임을 발견 할 수 있음.
▶ 박선장: 훈민시조의 전통을 이어 <오륜가>8수를 지음.
▶ 시조의 창작방법이 두 가지 방향으로 엇갈렸음을 알 수 있음. 시대가 어려울수록 조화로운 감흥을 찾아야 한다는 경향(신흠). 수난을 겪고 통분하는 마음을 시조로 나타내는 경향(안평대군, 김상헌)
▶ 윤선도: 신흠의 전례를 넘을 만큼, 작품의 격조를 높이고 표현이 묘미를 개척.
<어부사시가>-어부가의 전통을 이음. 계절별로 10수. 40수의 장가.
▶ 사대부가 전원생활하면서 농민의 처지를 어느 정도 경험한 노래. 위백규 <농장구장> 이담명 <사노친곡>
▶ 사대부의 시조창작에 전념하다시피 한 작가: 귄섭. 이정보.
▶ 이세보: 사대부의 시조가 창의력을 잃지 않았음을 알려 줌.
▶ 기녀시조는 오래 전부터 시조창작에 참여. 무명으로 남겨진 작품이 많다.
▶ 18세기 초엽에는 시조 전문가객이 뚜렷한 모습을 보이고, 활동 또한 대단.
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에이뿔(http://appul.kr)
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[출석대체시험]국문학사(2008년)
